心有林夕——心目中林夕十首佳作鉴赏(下) 文学

5 难念的经

这首词可谓林夕将佛理引入歌词的首举,可以说是林夕作品中一部分水岭的存在,其后的作词生涯里,林夕大量的引用佛家思想,主要体现在王菲和陈奕迅的歌词中。周华健首次和林夕的合作是将台版的倚天屠龙记主题曲《刀剑如梦》重新做一篇粤语填词就是《刀剑若梦》 ,词曲在当时香港大受欢迎,后来林夕再次和周华健合作《神话情话》,作为神雕侠侣的主题曲,也被广为传唱,引为武侠歌曲中的经典。而这首作品大家应该都很熟悉作为TVB电视剧《天龙八部》做的主题曲,天龙八部亦为佛教术语,为佛教护法神中的八个种族,一天众、二龙众、三夜叉、四乾达婆、五阿修罗、六迦楼罗、七紧那罗、八摩睺罗伽。其中因以天龙为首,故称天龙八部。天龙八部小说中主要人物皆为事情所苦,佛家思想中所谓人有七苦,生,老,病,死,怨憎会,爱别离,求不得。为了写出切合主题的填词,林夕可以说是翻遍了整部《金刚经》。

——凡有所相,皆是虚妄,若见诸相非相,即见如来。《金刚经》

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笑你我枉花光心计

爱竞逐镜花那美丽

怕幸运会转眼远逝

为贪嗔喜恶怒着迷

责你我太贪功恋势

怪大地众生太美丽

悔旧日太执信约誓

为悲欢哀怨妒着迷

啊 哈 舍不得 璀璨俗世

啊 哈

躲不开 痴恋的欣慰

啊 哈

找不到 色相代替

啊 哈

参一生 参不透 这条难题

吞风吻雨 葬落日

未曾彷徨

欺山赶海 践雪径

也未绝望

拈花把酒 偏折煞

世人情狂

凭这两眼 与百臂

或千手 不能防

天阔阔 雪漫漫

共谁同航

这沙滚滚 水皱皱

笑着浪荡

贪欢一饷

偏教那女儿 情长埋葬 呜

吞风吻雨 葬落日

未曾彷徨

欺山赶海 践雪径

也未绝望

拈花把酒 偏折煞

世人情狂

凭这两眼 与百臂

或千手 不能防

天阔阔 雪漫漫

共谁同航

这沙滚滚 水皱皱

笑着浪荡

贪欢一饷

偏教那女儿 情长埋葬

笑你我枉花光心计,爱竞逐镜花那美丽。成语水月镜花,水中月,镜中花,比喻虚幻的景象。《红楼梦》第五回宝玉梦游太虚幻境中有《枉凝眉》词一首,一个枉自嗟讶,一个空劳牵挂,一个是水中月,一个是镜中花。想眼中有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!将人间情感比作镜花水月般美丽而不可得,甚为妙笔。

怕幸运会转眼远逝,为贪嗔喜恶怒着迷。出自佛偈,无奈人心渐开明,贪嗔痴恨爱恶欲。贪嗔喜恶怒,又称贪嗔痴慢疑,是为五毒,为烦恼根源之所在。

责你我太贪功恋势,怪大地众生太美丽,悔旧日太执信约誓,为悲欢哀怨妒着迷。凡人为贪功恋势所悟,却责怪源自众生的美丽,而后半句中所提及的执信,佛家以破除我执为照见自性的根本。

找不到色相代替,参一生参不透这条难题。也算是给了天龙八部中众生相一个很好的结语。阿紫,游坦之,李秋水,天山童姥,段正淳和他心爱的女人们,甚至包括马夫人康敏,穷其一生也未能参透。

而后一段歌曲的高潮部分非常流畅,吞风吻雨葬落日,欺山赶海践雪径。豪迈的动词后接自然场景,表现一生无悔的追寻。

纵观全词,虽语言通俗,没有像先前作品中那般晦涩,但胜在畅快淋漓,有回首人生感悟中透出侠气洒脱之感。

4 匆匆那年

这首词是为同名电影所创作的主题曲,而这部2014年上映的电影也是改编自作家同时也是影视编剧的九夜茴的同名小说。而这首歌曲一度在中国大陆非常流行,其知名度似乎超过了小说作品和电影本身。原谅我并没有看过这部电影也并未读过这部小说,但还是要点评一下这篇填词,所以以下评论或许曲解谬误,看官还请见谅。

月光下的树影斑驳了多久时间, 白裙子的女孩路过了多少次这街, 夕阳下我多少次回望着你的眼, 你有过多少遗憾总是苍茫了爱恋。 忘川河畔盛开了多少朵红莲, 轮回中我们擦肩了多少个百年, 前世的你吟唱了多少梦萦魂牵, 如今的我多少次梦回少年蹁跹。 一百年一千年之后匆匆过去多少年, 漫漫岁月中我们许过多少诺言, 多年之后我们是否还会无悔相伴, 只为你的一笑,误我浮生的匆匆那年。

——小说《匆匆那年》

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匆匆那年我们

究竟说了几遍

再见之后再拖延

可惜谁有没有

爱过不是一场

七情上面的雄辩

匆匆那年我们

一时匆忙撂下

难以承受的诺言

只有等别人兑现

不怪那吻痕还

没积累成茧

拥抱着冬眠也没能

羽化再成仙

不怪这一段情

没空反复再排练

是岁月宽容恩赐

反悔的时间

如果再见不能红着眼

是否还能红着脸

就像那年匆促

刻下永远一起

那样美丽的谣言

如果过去还值得眷恋

别太快冰释前嫌

谁甘心就这样

彼此无挂也无牵

我们要互相亏欠

要不然凭何怀缅

匆匆那年我们

见过太少世面

只爱看同一张脸

那么莫名其妙

那么讨人欢喜

闹起来又太讨厌

相爱那年活该

匆匆因为我们

不懂顽固的诺言

只是分手的前言

不怪那天太冷

泪滴水成冰

春风也一样没

吹进凝固的照片

不怪每一个人

没能完整爱一遍

是岁月善意落下

残缺的悬念

如果再见不能红着眼

是否还能红着脸

就像那年匆促

刻下永远一起

那样美丽的谣言

如果过去还值得眷恋

别太快冰释前嫌

谁甘心就这样

彼此无挂也无牵

如果再见不能红着眼

是否还能红着脸

就像那年匆促

刻下永远一起

那样美丽的谣言

如果过去还值得眷恋

别太快冰释前嫌

谁甘心就这样

彼此无挂也无牵

我们要互相亏欠

我们要藕断丝连

其实在查阅了相关资料后,有些后悔把这首歌列入第四,虽然林夕为这首歌曲填词时的背景已不可考,但是作为林夕粉的我感觉到为了这首电影的主题歌填词多少有些改变了以往的风格。在查寻九夜茴小说名句的时候,给我第一印象多是都市言情小说,我个人不是特别欣赏这一类的文学题材。九夜茴在小说中语句优美,刻画的故事情节屡有波折,但多少给我有些做作之感。凄美略显堆砌,曲折有失深度。

再见之后再拖延。小说中方茴说我觉得之所以相见不如怀念,是因为相见只能让人在现实面前无奈的哀悼伤痛,而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。再见在小说中的含义并不是平时人们常随口而出的那句习惯用语。而是情人间的一种约定。小说中,再见不是离别而是承诺。这也对应了其后的匆匆那年我们,一时匆忙撂下,难以承受的诺言。

可惜谁也没有爱过不是一场七情上面的雄辩。正如小说中的原话,每一个人都有青春,每一个青春都有一个故事,每个故事都有一个遗憾,每个遗憾都有它的青春美。

不怪那吻痕还未积累成茧,拥抱着冬眠也未能羽化再成仙。把吻痕积累成茧。代表人物随年龄而老去,皮肤也出现褶皱,好似粗糙的茧子一般。而那些肌肤也正是爱人亲吻过的地方,非常文学性的表达出恋人渴望爱情长久的期待。冬眠是恒温动物和部分哺乳类在寒冷的冬季为了生存而保持近似于昏睡的状态,某些穴居哺乳类动物习惯在冬眠时拥抱着维持一定体温,正如热恋中的情人拥抱着入睡感受浓烈的爱意一样。羽化成仙出自苏轼《前赤壁赋》飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。这里羽化成仙有灵魂升华,超脱世俗之意。

不怪这一段情,没空反复再排练。是岁月宽容恩赐,反悔的时间。一段情,没有空,按照心中的剧本再去反复排练。情谊还在,岁月匆匆,却热烈不像当初。岁月宽容恩赐下,反悔的时间。这些时间并没有拿去排练剧本,而是留作反省,反倒是高于小说的升华。

如果再见不能红着眼,是否还能红着脸。这句我非常喜欢,也是我一开始把这首歌词排名列的如此靠前的主要原因。这句金句丝毫不逊色于李清照《一剪梅》中的才下眉头,却上心头。再次见面是红着眼眶的难受,还是红着脸颊的害臊?

匆匆那年我们,见过太少世面,只爱看同一张脸。那么莫名其妙,那么讨人欢喜,闹起来又太讨厌。语言十分精炼,把故事的梗概和匆匆那年的匆促承诺的原因交待了大概。莫名其妙,讨人欢喜,闹起来讨厌。把很多学生时代早熟的初恋男女的心声说了出来。这些特点不同于学生时代以后的爱情,和情窦晚开的人们。

不怪那天太冷泪滴水成冰,春风也一样没吹进凝固的照片。寒冷的冬天泪滴水成冰,必然内心也是刺骨的疼痛。但却不怪罪。正如春风没吹进凝固的照片,照片凝固,记忆凝固,往日的激情也早已凝固。

我们要互相亏欠,我们要藕断丝连(要不然凭何怀缅)。这句比较值得拿来好好回味一下。实际上这句非常不符合林夕本人的作词风格。

林夕在《不如不见》(粤语版的《好久不见》)中,寻得到尘封小店,回不到相恋那天。即使再见面,成熟的表演,不如不见。这些填词所表达和藕断丝连恰好相反。林夕的中后期词作多是劝情场失意的人洒脱,放开。好比《人来人往》中,缠在那颈背后,最美丽长发未留在我手,我也开心饮过酒。而互相亏欠,藕断丝连却是为配合电影情节而作的一句歌词。这样的缺憾美到底值不值得去欣赏?当断不断,藕断丝连的代价是否值得去担负?这点引人思考。

3 不来也不去

来到了前三位的歌曲。这首歌不算很热门,没有到脍炙人口。但却是我非常喜欢且推荐的林夕词作之一。类似的还有一首林夕所做的《失忆蝴蝶》也都是融合佛理和情理的集大成的作品。那篇我也非常之推荐,其填词的文学性和哲理性不亚于这首。两首歌曲中寓意有所关联,原本想把这两首歌并列的,但是因为篇幅太长还是开续篇吧。

还没有开始,才没有终止,难忘未必永志。还没有心事,才未算相知,难道值得介意。言尽最好于此,留下什么意思。让大家只差半步成诗。 ——《失忆蝴蝶》

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扬帆时 人潮没有你

我是我 和途人一起

停顿时 在你笑开的眼眉

望穿秋水之美

回程时 浪淘尽了你

任背影 长睡着不起 留下我 在粪土当中 翻检背囊

直到拾回自己

掌心因此多出一根刺 没有刺痛便懒知

就当共你 有旧情没有往事

如烟 因给你递过火

如火 却也没熔掉我

回望最初 当丧失是得着可不可

可痛若骊歌 乐如儿歌

像你没来过 没去过

谁同行 仍同样结尾

血液里 才遗传悲喜

谁亦难 避过这一身客尘

但刚巧出于你

垂头前 没缘份丧气

睡到醒 才站立得起

盲目过 便看到天机 反覆往来

又再做回自己

即使一生多出一根刺 没有刺痛别要知

就当共你 有剧情没有故事

如烟 因给你递过火

如火 却也没熔掉我

回望最初 当丧失是得着可不可

可痛若骊歌 乐如儿歌

像你没来过 没去过

如花 超生了没有果

如果 过路能重踏过

就当最初 是碎步湖上可不可

不种下什么 摘来什么

像我没来过 没去过

扬帆时,人潮没有你,我是我,和途人一起。停顿时在你笑开的眼眉,望穿秋水之美。开篇的场景描写,表现出男主人公在一次独自旅行中的心境。我是我和途人一起。这句话中隐含两重涵义。第一层说出有你在的时候我会忘我,而你离开之后我才发现了我。第二层含义表现出可惜的一面。我又回归到了独身时候的我,可惜对于你来说我便和途人一样。这里途人既指船上随行的陌生游客,又指你生命旅途中的过客。

停顿时,在你笑开的眼眉,望穿秋水之美。这里又带有一层暗喻,把水中的涟漪看成是女人弯曲的眼眉。秋水在西厢记中喻为眼睛,望穿秋水是指望穿了眼睛,表示一种殷切的盼望。

回程时,浪淘尽了你,任背影,长睡着不起。留下我在粪土当中翻捡背囊,直到拾回自己。已经是返程时分,望着浪花,脑海中依旧翻起和你的故事。久久不愿离开船边的栏杆,任凭背影在夕阳下被拉长,好比一个人横躺下一样,长睡着不起。而离开了你,生活中的一地琐碎的我就好比在粪土中一样。离开了旅途中使人留恋的自然景色后,一件件的整理背囊时,翻看自己的行李才提醒起了我还是我。

这次独身旅途的时间线通过扬帆时,停顿时,回程时这三个时间节点通过比喻,暗喻,排比等修辞手法,结合自然景物和主人公心境展开故事的安排,非常巧妙。不同于其他很多情歌填词,这整段回忆性质的描写并没有直接点明过往具体事物,表现时过境迁的感觉。 掌心因此多处一根刺,没有刺痛便懒知。这段难过的心结留于心间,林夕在这里比作掌心的刺,没有触及刺痛便懒得去回想。

如烟,因给你递过火。如火,却也未熔掉我。写到这里我也不得不感叹(再次吐槽)一下中文的语法。一句话中主语常常可以省略,什么如烟?自然是往事如烟。烟,虚无缥缈。为何往事如烟?因为给你递过爱的火花。往事同样如火。火,热烈奔放。却也没能真正把我熔化其中。正如前文提到,因为我在翻捡背囊时,拾回了自己。

回望最初,当丧失是得着可不可?可痛若骊歌,乐如儿歌。像你没来过,没去过。所谓境由心造。骊歌,先秦时代的一首诗歌,又作骊驹。古人长把骊歌作为离别时的赠歌,李白《灞陵行送别》诗云,正当今夕断肠处,骊歌愁绝不忍听。儿歌,自是儿童的简单上口,旋律欢快的歌谣。

谁同行,亦同样结尾,血液里才遗传悲喜。谁亦难,避过这一身客尘,但刚巧出于你。词的下半段开始反思。血液里才遗传悲喜。有古往今来只如此,牛山何必独沾衣之感。(这是杜牧重阳节与客登高所作,与爱情无关)客尘也是从梵语翻译而来的佛教术语,心本清净,无有尘垢,尘垢事会而生,于心为客尘也。

盲目过,便看到天机反复往来,又再做回自己。年轻时盲目过,失去过目标和方向感,直到情场之事,一切明了。

如花,超生了没有果。如果,过路能重踏过。就当最初,是碎布湖上可不可?不种下什么,摘来什么。像我没来过没去过。往事如花,没有结果。往事如果,过路能重新踏过。如果二字一语双关即是假如,又是承接上文开花结果。用在这里,实在巧妙!像我没来过,没去过。也是呼应上文像你没来过,没去过。

从整首词的情境中主人公(亦指笔者)或许是悟出一层道理。从相识之前的你没来过,没去过。到现在主人公所表达的像我没来过,没去过。虽然很多反复往来的剧情都似天机一般发生过,往事如烟,如火,如花,如果。感受可以痛若骊歌,乐如儿歌。但是我还是我,过路我依旧能重新踏过,正如你没来过,没去过。

2 流年

这首歌词,我认为是林夕最高峰的代表作,我评价最高的林夕作品,没有之一,而这首歌很多人只要听见旋律都耳熟能详。高中毕业时第一次注意这首歌的歌词,猛然觉得这是惊为天人的作品,也恰恰是因为这首词,让我注意起了这位来自香港的填词人。林夕曾坦言自己罹患焦虑症,而这一段焦虑症的严重时期,正是其最高产最高质的时期。而这首词恰恰创作于此时。或许是焦虑症病人在病重时心思活跃,情感细腻,这反倒更助于文学创作吧。

林夕曾说我把自己最好的歌词(再见二丁目)给了杨千嬅,精华写给了王菲,感悟写给了陈奕迅。

对于三十岁以后的人来说,十年八年不过是指缝间的事。而对于年轻人而言,三年五年就可以是一生一世。

——张爱玲《半生缘》

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爱上一个天使的缺点

用一种魔鬼的语言

上帝在云端 只眨了一眨眼

最后眉一皱 头一点

爱上一个认真的消遣

用一朵花开的时间

你在我旁边 只打了个照面

五月的晴天 闪了电

有生之年 狭路相逢

终不能幸免

手心忽然长出纠缠的曲线

懂事之前 情动以后

长不过一天

留不住 算不出 流年

遇见一场烟火的表演

用一场轮回的时间

紫微星流过 来不及说再见

已经远离我 一光年

有生之年 狭路相逢

终不能幸免

手心忽然长出纠缠的曲线

懂事之前 情动以后

长不过一天

留不住 算不出 流年

有生之年 狭路相逢

终不能幸免

手心忽然长出纠缠的曲线

懂事之前 情动以后

长不过一天

那一年 让一生 改变

天使的缺点,魔鬼的语言。常言道情人眼中出西施。热恋中情人看待对象就是天使一般的完美无暇。天使又何来缺点?按照基督教说法,天使如同人一样有心思,情感和意志。而和人类之间的主要差异是天使没有肉身,也没有男女之分。魔鬼的语言?魔鬼一词基督教解释中也有诽谤者,谗言者的意思,魔鬼被创造时,也被上帝赋予了善良的本性,但他们沉迷享乐,自甘堕落。这里魔鬼又把恋爱中追求的一方自我贬低,反倒以为追求个人的享乐会玷污天使。

上帝在云端,只眨了一眨眼,最后眉一皱,头一点。人间的爱情在天界看来仅仅一个皱眉和点头,非常云淡风轻。

爱上一个认真的消遣,用一朵花开的时间。认真的消遣,这里指投入真情实感的谈情说爱,花开的时间。这里的花,是花开堪折直须折,莫待无花空折枝?还是花红易衰似郎意,水流无限似侬愁?认真的消遣,消遣自是随意的,把谈情说爱比作认真的消遣,十分值得玩味。

你在我旁边,只打了个照面,五月的晴天,闪了电。前半句是人世的惯常,后半句是自然状物。前半句漫不经心,后半句惊心动魄。这样强烈的对比反差,很是精彩。 有生之年,狭路相逢,终不能幸免,手心忽然长出纠缠的曲线。亮在最后的结句,手心长出纠缠的曲线。本句也作为全篇的佳句,广为传唱。

懂事之前,情动以后,长不过一天。留不住,算不出,流年。小时候懂事之前,我们或许会爱上陀螺,竹蜻蜓这样认真的消遣,但是往往一天之后即会玩腻。正如长大后的我们留不住算不出流年。

遇见一场烟火的表演,用一场轮回的时间。烟火,短暂而绚烂,轮回,清平而漫长。又是一个非常强烈的对比反差。在林夕的所有作品之中,这样的比喻和对比的修辞手法已经运用到了极致。

紫微星流过,来不及说再见,已经远离我一光年。我不大懂星相,但是查阅资料后得知,紫微星即是北极星,北斗七星围绕其旋转,往往中国古代把紫微星看作帝星,钦天监用于占卜国事吉凶。或许这里紫微星代指命中的主宰,还来不及说再见,就飞向光年以外,遥不可及。

哪一天,让一生,改变。的确也让我想起了引言中张爱玲的那句名句。现实主义倾向的张爱玲以为对于年轻人,三年五年就可以是一生一世。而理想主义倾向的林夕则是以为,一天可以让一生改变。

1 地尽头

这首歌曲比较冷门,比较少人有对其评价,但是我对这首填词的评价却非常之高。

对于世界而言你是一个人,而对某个人而言你是整个世界。

——苏斯 盖索 美国著名儿童文学家,漫画家

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离别似绝症 已灭亡的高兴

令我的背影 于东京结冰

无伴侣认领 怨命也不肯认命

自问仍好胜

往事留旧城 铺展了风景

世上客机大可帮我逃命

流浪到 地中海

总会蝶泳

谁让我的生涯天涯极苦闷

开过天堂幻彩的大门

我都坚持追寻命中的一半

强硬到自满

谁让我的生活生命被转换

都记得自己 从未悲观

只要前度夸奖

洒脱

忘掉根本生又何欢

来让我任性 这情人节即兴

独个攀塔尖 不必等背影

无伴侣做证 也踏破苏州夜静

让庭园扫兴

隔岸无旧情 姑苏有钟声

震荡过的内心只有承认

逃避到 地心都

不会 入定

谁让我的生涯天涯极苦闷

开过天堂幻彩的大门

我都坚持追寻命中的一半

强硬到自满

谁让我的生活生命被转换

都记得自己 从未悲观

只要前度夸奖

洒脱

忘掉根本生又何欢

飞过天际 走到海角

要拾回快乐

双手摸索 双眼搜索

我尚有感觉

心似刀割 总算醒觉

胜地难闭幕

失去感觉 失去知觉

我尚有躯壳

离别好似绝症一般,已经灭亡的高兴。灭亡如何会高兴?首句便有强颜欢笑之感。 令我的背影,于东京结冰。东京,林夕对这座城市似乎情有独钟。在林夕的词作中多次提到东京。比较有名的包括前文提到的《再见二丁目》,还有《你的背包》中的灵感来自于东京成田机场的亲身经历,以及《富士山下》樱花开了几转,东京之旅一早比一世遥远。谁能凭爱意要富士山私有。

无伴侣认领,怨命也不肯认命,自问仍好胜。认领一词充分表现自己的孤苦无助。

往事留旧城,铺展了风景。世上客机大可帮我逃命,流浪到,地中海终会蝶泳。往事留旧城,铺展了风景。这句我着实喜欢,心系往事的直抒成述,融情于景的逆向表达,往往诗人们睹物思情。而这句恰是反其道而行,真是因为心中往事郁结,而铺展出了使人伤感的风景。地中海,蝶泳,我苦思之下也找不到比较让人信服的解释。这里为了完篇,我只能强作解读,各位如果有更好的解释欢迎补充。地中海或许不是地理意义上欧亚非三洲之间的海,而像是字面意思,陆地中间的海洋。或许林夕是想表达主人公在人情世俗的现代社会中即便流浪到一处被闲人包围的孤境里,也会像蝴蝶一般,即便坠入水中,拼命挣扎。蝶泳也不作游泳比赛的某个泳姿项目解读。而也从字面意思来看,蝴蝶本身不会游泳,而坠入水中后沾湿了双翅,哪怕奋力挣扎,也难以腾起。而我之所以这么解读是因为参考上文世上客机逃命,怨命也不肯认命,自问仍好胜的意思。

谁让我的生涯天涯极苦闷,开过天堂幻彩的大门。我都坚持追寻命中的一半,强硬到自满。开过天堂幻彩大门的人也往往正是让我生涯天涯极苦闷的人。因为坚持而强硬,因为强硬而感佩自己显得自满。

只要前度夸奖,洒脱。忘掉根本,生又何欢?出自《庄子》然察其始而本无生;非徒无生也,而本无形;非徒无形也,而本无气。背景故事是庄子妻死,庄子鼓盆而歌。庄子把人死看作与春夏秋冬四时行也一样。

来让我任性,这情人节即兴,独个攀塔尖,不必等背影。任性即是强硬,即兴才能自满。词上半部分的背影已于东京结冰,而这次却不在等待我的背影。PS,现在才发现背影这个意象林夕也非常喜欢引用。

无伴侣作证,也踏破苏州夜静,让庭院扫兴。前半首是无伴侣认领,这里却是无伴侣作证,可以看出这两次旅行,主人公心态的变化。苏州,也表现出这次流浪的地点也发生了变化。

隔岸无旧情,姑苏有钟声。这句我尤其喜爱。我能从这里看出一语双典。第一个典故自然大家容易想到唐诗《枫桥夜泊》姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。有幸我游览过苏州的寒山寺,这座坐落在姑苏城西的古寺紧邻京杭大运河,诗人张继大概也在运河的客船上听见了夜半的钟声。又一次展现时过境迁,而风物未变的历史沧桑感。第二个典故是粤语中的一句俗语,苏州过后无艇搭。比喻过了这个村,就没有这个店了。(习总书记引了这句话,这句话TMD变成主旋律百度词条了,真恶心)也同样比喻主人公难再寻到圆满的命中的另一半。隔了岸,断了旧情,姑苏城外寒山寺的钟声却千年如是。多少文人墨客都怀古悼今,引为佳句。但林夕这句其内涵完全不落俗套。

逃避到地心都不会入定。似乎也能佐证我对地中海蝶泳的解释。

整首歌曲的末尾,旋律大变,变得高亢,像是生涯天涯极苦闷后对生存意义的终极思考。心似刀割,总算醒觉,胜地难闭幕。失去感觉,失去知觉,我尚有躯壳。为何会失去感觉和知觉?或许是醒觉以后可以看淡,一切感觉都显得没有那样心如刀割了。作为理想主义浓重的笔者也曾经无数次思考过生存的终极意义的问题。曾经也得出过一个似是而非的答案,活着的意义就是为了让人思考为什么活着。像是一句废话,但我也一度认定,这是让我最满意的答案。思考为什么活着,至少不会让你没有思绪的无限迷茫,至少不会让你活得像行尸走肉。但我现在推翻了我之前给自己的答案。活着的意义就是活着,不是为了做给谁看,也不是让你去思考什么终极意义。

东京与苏州两座城市多少有点令我想起查尔斯狄更斯的《双城记》。就套用其中一句话作为全文的结语吧。

这是最好的时代,这是最坏的时代;这是智慧的年代,这是愚蠢的年代;这是信仰的时期,这是怀疑的时期;这是光明的季节,这是黑暗的季节;这是希望之春,这是绝望之冬;我们的前途拥有一切,我们的前途一无所有;我们正走向天堂,我们也正直下地狱。

时之圣者也,时之凶者也。此亦蒙昧世,此亦智慧世。此亦光明时节,此亦黯淡时节。此亦笃信之年,此亦大惑之年。此亦多丽之阳春,此亦绝念之穷冬。人或万物具备,人或一事无成。我辈其青云直上,我辈其黄泉永坠。

——查尔斯狄更斯《双城记》

彩蛋,感谢2047,送给特定的人物们几首歌

1,送给大家《歌颂》,这首歌也是表达了作词人真正的心声,作词在基于作曲家创作的曲调之上,幻想意境而进行修辞等艺术加工表达主旨再有演唱者把共情传递给观众,非常好的体现出歌词文化意涵和站在听者角度所能带来的正面作用。正如最后一句所说如果你想有共鸣,以心倾听。

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跃动时如火星 恬静时如水影

随着动脉尽把悲喜照明 掏尽你心声

开心处留仙景 伤心处融化心景

留下发泄的反省过程

纵使意难平 痛得高兴

2,送给 @霏艺Faye

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3,送给香港朋友。林夕赠与友人罗冠聪为王菲演唱的《约定》改词。就算你去国胸怀,不敌天气。你的亲朋都可认得你。就算你去国胸怀,写尽天理。有种黑白,手足认得你。

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( 由 作者 5月9日 编辑 )
8
5月8日 724 次浏览
13个评论

从流年这首歌,我第一次知道“狭路相逢”“不能幸免”这种描写战争、暴力和复仇场面的词,是可以用于表达情感的,耳目一新。

(不过后来发现,其实古文里也有类似比喻)

后来再听到五月天的“死了都要爱”的时候,就不觉得太惊奇了,只觉得用字有些俗气。。。

( 由 作者 5月8日 编辑 )
趙少康
丁丁兄弟 中廣集團董事長

@natasha #138373 不尽认同,无言以对。。。

爱狗却养猫 躺平美人膝

《难念的经》的词前半部分让我想起:“厚地高天,堪叹古今情不尽,痴男怨女,可怜风月债难偿。”不过有意思的是,后半部分的词增加了很多江湖气,“吞风吻雨 葬落日 未曾彷徨 欺山赶海 践雪径 也未绝望”中的动词用得非常传神。

离个题,说起金庸武侠中的曲子,我印象很深的是《倚天屠龙记》中的“世情推物理,人生贵适意,想人间造物搬兴废。吉藏凶,凶藏吉。富贵哪能长富贵?日盈昃,月满亏蚀。地下东南,天高西北,天地尚无完体。展放愁眉,休争闲气。今日容颜,老于昨日。古往今来,尽须如此,管他贤的愚的,贫的和富的。到头这一身,难逃那一日。受用了一朝,一朝便宜。百岁光阴,七十者稀。急急流年,滔滔逝水。”

后来在电视剧中,改编成了《两两相忘》:“拈朵微笑的花,想一番人世变换,到头来输赢有何妨。日与月互消长,富与贵难久长,今早的容颜老于昨晚。眉间放一字宽,看一段人世风光,谁不是把悲喜在尝?海连天走不完,恩怨难计算,昨日非今日该忘。浪滔滔,人渺渺,青春鸟,飞去了,纵然是千古风流浪里摇。风潇潇,人渺渺,快意刀,山中草,爱恨的百般滋味随风飘。”这首歌我很喜欢,不过我觉得原词更好。

《匆匆那年》我认为表达的更多不是林夕本人的观念,而是小说/影视中的观念,也即“爱和恨都可以但就是不能忘记你”的执念,而不是一种“释怀于心底,相忘于江湖”的追求。我也没看过小说/影视,瞅了眼梗概,感觉非常戏剧性。其实我觉得感情里的波折,未必要扯出一堆出轨堕胎车祸癌症的剧情来成全,更多的东西发生在人心内部。“于无声处听惊雷”的境界,终究不容易达到。

当然林夕的词,将那种执念表现得淋漓尽致。“如果再见不能红着眼 是否还能红着脸……谁甘心就这样 彼此无挂也无牵 我们要互相亏欠 我们要藕断丝连”

@爱狗却养猫 #138460 说的太好了。没想到你看过《倚天屠龙记》原书啊。厉害了!养猫兄真人不露相,文学素养之高实在让我佩服。包括你的田园诗我都收藏了。衷心觉得我这样强写评论文在你这样专业的读者面前是贻笑大方之举。由你来写林夕的词作文学点评或许能比我看出更高的境界。😉😉😉

( 由 作者 5月9日 编辑 )

@libgen 我想知道你为什么会投票希望我先填林夕词作赏析的坑?这样的的点评文章是否符合你的期待?交换一下你的意见吧。😉

@丁丁兄弟 #138485 丁兄过誉了……武侠小说读起来轻松,要是我真正看过梁家河图书馆书单上所有书目,那么大概勉强能称得上一句有文学素养。

解读文学作品是一件相当个人化的事情,丁兄和我的“境界”,就像苹果和橘子,没法比蛤。:)我觉得文学作品点评除了文学方面的知识,还关乎个人经历。经历不同,对人性的理解不同,对于同一作品的解读,可能大相径庭。

(之前写了一半有事,刚有时间补完)《流年》这首歌的词我也相当喜欢。楼主的解读我大部分赞同,某些地方可能略有不同。(对于歌词的解读本来就没有什么标准答案,这大概也算是文艺作品开放式的魅力。)

爱上一个天使的缺点,用一种魔鬼的语言

我的感受是指爱一个人连缺点也会觉得可爱,魔鬼的语言是指与爱同时发生的欲念。

爱上一个认真的消遣,用一朵花开的时间。

花开的时间我认为是指不长的时间;也就是说钟情的过程很短,但是感觉就像看着花朵绽开一样。短暂和认真,就像楼主后面提到的,“比喻和对比的修辞手法已经运用到了极致”。

你在我旁边,只打了个照面,五月的晴天,闪了电。

这句我特别喜欢。是我看过的对于钟情的感觉最好的描绘之一。与此相似的,仿佛胸口被锤了一拳,头脑恍惚了一下,眼前亮了一瞬,等等,如楼主所说“惊心动魄”。但是那些比喻的用词不如晴天闪电那么形象典雅。

有生之年,狭路相逢,终不能幸免,手心忽然长出纠缠的曲线。

我认为娜塔莎说的“耳目一新”有道理,是指将冲突般的激烈,转而用在一种激烈的感情上,起到了出人意料的效果(后面“俗气”指的是“死了都要爱”这种大白话,虽然俗气,但是表现了激烈)。而在激烈之外,我认为“狭路相逢”“不能幸免”强调的是缘分的感觉,类似古典小说中情人说“前世冤家”。

懂事之前,情动以后,长不过一天。

我感觉这是指情窦开后,某些以前无法理解的事情突然懂得了。换句话说,“爱上”会引起某些东西的质变。我认为此句之前“手心忽然长出纠缠的曲线”也是形容“情丝”带来的质变状态。

总体来说我的感觉这首歌是讲述了一场震撼而短暂的爱恋(甚至可能是单恋)。

岿然宽衣
奭麦郎 满辗鲜衣八岿合艰萨逆疯金颐提酵甚瞻冰坡秩歼殊淆冯

《难念的经》是最佳,只有林夕的词能把《天龙八部》的内涵在几分钟内都渲染出来。作这首歌的词不光需要深厚的文化功底,还要对天龙以及金庸老先生有鞭辟入里的了解

@爱狗却养猫 #138493 说得太棒了!精辟!缘分的感觉,前世冤家的比喻太贴切了。果然不同的解读总能让人耳目一新。

@奭麦郎 #138494 没看过金庸原著,哈哈。我不太好妄加评论。

图书馆革命
libgen 天堂应该是图书馆的模样。一个阅读诗歌的人要比不读诗歌的人更难被战胜。创造是一种拯救。创造拯救了创造者本身。

@丁丁兄弟 #138488 很简单,我更喜欢文学,也听过林夕不少歌。点评很棒!有首歌就叫《心有林夕》:

多想有个林夕躲在心中描述,感情的起伏和不想掩饰的痛苦

@libgen #138616 哈哈,我知道这首歌。所以本篇文章就命名为心有林夕。🤣🤣🤣

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La América es ingobernable para nosotros. El que sirve una revolución ara en el mar. (拉丁)美洲对我们来说无法统治,我们为独立革命的努力是在海里耕田 ——Simón Bolívar 西蒙 玻利瓦尔